『男はつらいよ』マドンナ全網羅！寅さんの恋人たちを時系列で紹介

国民的人気映画『男はつらいよ』シリーズ。
その魅力の一つが、毎回登場する個性豊かな“マドンナ”たちです。
寅さんが恋をし、すれ違い、そして再び旅に出る――このお決まりの流れを支えるマドンナたちは、ただのヒロインではなく、寅さんの人生に深く関わる存在でした。
この記事では、全50作＋特別編に登場した歴代のマドンナを時系列で一覧にし、演じた女優や作品の見どころも徹底解説。
懐かしの名シーンを振り返りながら、あなたの“推しマドンナ”を見つけてみませんか？

マドンナとは“寅さんの旅路に咲く一輪の花”

恋を通じて寅さんが学ぶもの

『男はつらいよ』におけるマドンナの存在は、ただのヒロインではありません。
彼女たちは、寅さんが旅の途中で出会い、恋をし、そしてまた一人旅立つ――という物語の流れの中で、必ず“何かを教えてくれる存在”です。
その学びは、恋の喜びであったり、切なさであったり、自分では変えられない現実への諦めだったりします。
寅さんは、マドンナとの出会いを通じて人間的に深まり、また次の旅路へと進んでいくのです。

マドンナは“物語の変化”と“余韻”をつくる存在

シリーズ全体を通してみると、マドンナの登場によって作品のトーンやテーマが大きく変わることがわかります。
コメディタッチの回では陽気で奔放なマドンナが、しっとりとした回では物静かで内面に葛藤を抱えた女性が登場します。
彼女たちが物語に登場することで、寅さんの行動やセリフにも変化が生まれ、作品に豊かな感情のグラデーションが加わるのです。
ラストで寅さんが旅立つときの“余韻”は、マドンナとのやりとりがあってこそ生まれる、特別な感情です。

恋の成就ではなく“出会いと別れ”の美学

寅さんの恋が実ることは、ほとんどありません。
しかし、それこそが『男はつらいよ』の美しさでもあります。
大切なのは、出会ったこと、心を動かされたこと、別れに涙を流したこと。
恋愛を“結果”ではなく“過程”として描くこのシリーズは、現代にも通じる“恋の哲学”を私たちに教えてくれます。
マドンナたちは、寅さんの人生にそっと花を添える“旅の途中の奇跡”として、観る者の記憶に残り続けるのです。

寅さんにとっての“マドンナの定義”とは？

寅さんが恋に落ちるマドンナたちは、決して一様ではありません。
家庭的な女性もいれば、自由奔放な女性、キャリア志向の強い女性もいます。
では、なぜ寅さんは彼女たちを“マドンナ”として見てしまうのでしょうか。
それは、おそらく「寂しさの中に光る強さ」や、「優しさの裏にある孤独」に惹かれるから。
寅さんは、自分の不完全さを受け入れてくれる存在に惹かれながらも、自分の旅を終わらせることができない――そんな“愛し方の不器用さ”を持ち続ける男なのです。

全50作「マドンナ女優」時系列リスト

寅さんの恋の遍歴を一目で！

『男はつらいよ』シリーズでは、全50作のなかで、寅さんが出会ったマドンナたちが毎回物語を彩ってきました。
ここでは第1作から第50作まで、寅さんが恋したマドンナとその女優を【時系列】で一覧にまとめています。
気になるマドンナを見つけて、あなたの“お気に入りの一作”を探してみてください。

マドンナ一覧表（第1作〜第25作）

以下は第1作（1969年）から第25作（1980年）までのマドンナ一覧です。

作	公開年	映画タイトル	マドンナ役名	女優名
第1作	1969	男はつらいよ	冬子	光本幸子
第2作	1969	続・男はつらいよ	坪内冬子	佐藤オリエ
第3作	1970	男はつらいよ フーテンの寅	礼子	新珠三千代
第4作	1970	新・男はつらいよ	花子	栗原小巻
第5作	1970	望郷篇	芳子	長山藍子
第6作	1971	純情篇	駒子	若尾文子
第7作	1971	奮闘篇	京子	榊原るみ
第8作	1971	寅次郎恋歌	ぼたん	池内淳子
第9作	1972	柴又慕情	歌子	吉永小百合
第10作	1972	寅次郎夢枕	ふじ子	八千草薫
第11作	1973	寅次郎忘れな草	リリー	浅丘ルリ子
第12作	1973	私の寅さん	かがり	岸惠子
第13作	1974	寅次郎恋やつれ	ふじ子	吉永小百合
第14作	1974	寅次郎子守唄	京子	十朱幸代
第15作	1975	寅次郎相合い傘	リリー	浅丘ルリ子
第16作	1975	葛飾立志篇	奈々江	檀ふみ
第17作	1976	寅次郎夕焼け小焼け	朋子	太地喜和子
第18作	1976	寅次郎純情詩集	文子	京マチ子
第19作	1977	寅次郎と殿様	美保	真野響子
第20作	1977	寅次郎頑張れ！	しのぶ	藤村志保
第21作	1978	寅次郎わが道をゆく	節子	中原理恵
第22作	1978	噂の寅次郎	奈々江	木の実ナナ
第23作	1979	翔んでる寅次郎	あけみ	桃井かおり
第24作	1979	寅次郎春の夢	英子	香川京子
第25作	1980	寅次郎ハイビスカスの花	リリー	浅丘ルリ子

※第26作以降は次の表でご紹介します。

マドンナ一覧表（第26作〜第50作）

続いて後期作品（1981年〜1995年）および2019年公開の第50作も含む一覧表です。
寅さんの恋の軌跡を通して、時代の移り変わりを感じてみてください。

作	公開年	映画タイトル	マドンナ役名	女優名
第26作	1981	寅次郎かもめ歌	すみれ	伊藤蘭
第27作	1981	浪花の恋の寅次郎	綾	松坂慶子
第28作	1982	寅次郎紙風船	圭子	音無美紀子
第29作	1982	寅次郎あじさいの恋	みどり	いしだあゆみ
第30作	1982	花も嵐も寅次郎	朋子	小柳ルミ子
第31作	1983	旅と女と寅次郎	志乃	都はるみ
第32作	1983	口笛を吹く寅次郎	静子	竹下景子
第33作	1984	夜霧にむせぶ寅次郎	さくら子	中原理恵
第34作	1984	寅次郎真実一路	しのぶ	大原麗子
第35作	1985	寅次郎恋愛塾	椿	樋口可南子
第36作	1985	柴又より愛をこめて	亜矢	樹木希林
第37作	1986	幸福の青い鳥	さおり	志穂美悦子
第38作	1986	知床慕情	りん子	竹下景子
第39作	1987	寅次郎物語	奈美	秋吉久美子
第40作	1987	寅次郎サラダ記念日	夏子	三田佳子
第41作	1988	寅次郎心の旅路	カタリナ	ウルリッケ・ゴットヴィン
第42作	1989	ぼくの伯父さん	真知子	檀ふみ
第43作	1990	寅次郎の休日	冬子	後藤久美子
第44作	1991	寅次郎の告白	夕子	風吹ジュン
第45作	1992	寅次郎の青春	朋子	後藤久美子
第46作	1993	寅次郎の縁談	早苗	松坂慶子
第47作	1994	拝啓車寅次郎様	薫	かたせ梨乃
第48作	1995	寅次郎紅の花	リリー	浅丘ルリ子
第49作	–	（制作なし）	–	–
第50作	2019	お帰り 寅さん	リリー（回想）	浅丘ルリ子

“リリーだけじゃない”複数回登場マドンナ特集

リリー＝浅丘ルリ子は最重要マドンナ

『男はつらいよ』シリーズにおいて、最も印象的なマドンナと言えば浅丘ルリ子演じる“リリー”でしょう。
第11作『寅次郎忘れな草』で初登場し、その後も第15作・第25作・第48作と計4回に渡って登場。
寅さんと唯一“対等にぶつかり合える”関係性を築いた彼女の存在は、マドンナという枠を超えて物語の核を担っています。
彼女の自由奔放で情熱的な性格と、寅さんの不器用な優しさが交差することで、観客の記憶に深く残る恋模様が描かれました。

“ふじ子”役で2度登場した吉永小百合

吉永小百合が演じた“ふじ子”は、第9作と第13作で登場。
この再登場は当時としては珍しく、「寅さんが再び恋をする」という期待を観客に与えました。
上品で知的な雰囲気を持ちながらも、どこか陰のあるふじ子は、寅さんが“本気で幸せにしたい”と願った数少ない相手の一人です。
再登場の際にも、前回の記憶が物語に引き継がれ、シリーズを通して感情の連続性があるエピソードとなっています。

竹下景子が演じた二つの異なるマドンナ

竹下景子は第32作と第38作で、異なる役柄として2回登場しています。
一方では“寅さんに淡い恋心を抱く娘”として、もう一方では“知床で医師として働く芯の強い女性”として描かれました。
同じ女優が違う人物を演じることで、マドンナ像の多様性と女優の演技力が際立ち、観客に“役ではなく人間性”を感じさせる魅力があります。
竹下景子の登場回は、どちらも観終わった後に心にじんわり残るエピソードです。

再登場が意味する“心のつながり”

複数回登場するマドンナたちには、寅さんとの関係性が単なる“すれ違いの恋”では終わらない深さがあります。
再会することで互いの成長が見えたり、時間を超えた友情や敬意が描かれたりするため、感動の質が高まるのです。
これによりシリーズ全体の世界観に厚みが加わり、単発の物語ではなく“人生を描いた長編小説”のような奥行きを感じさせます。
特にリリーのように“老いても会いたい人”として描かれるマドンナは、寅さんにとっても観客にとっても“人生の特別な人”となるのです。

タイプ別マドンナ傾向と寅さんの反応集

優しさに惹かれるタイプ

寅さんが最も安心して心を開けるのは、母性を感じさせる優しいマドンナたちです。
代表的なのは、第10作で登場した八千草薫演じる“ふじ子”。
穏やかな口調と笑顔に包まれることで、寅さんは普段見せない繊細な一面をのぞかせます。
こうしたマドンナたちは、寅さんにとって「安らぎ」と「憧れ」を同時に感じる存在であり、恋というより“心の拠り所”に近い距離感を持っています。

姉御肌・自由人タイプに弱い

リリー（浅丘ルリ子）のように、人生を自分の足で歩む“姉御肌タイプ”のマドンナには、寅さんの心が強く揺さぶられます。
彼女たちは寅さんにない「自立した強さ」と「人生の達観」を持っており、寅さんは憧れと畏怖の両方を感じています。
特にリリーとの関係は、ただの恋ではなく“魂の伴走者”として描かれており、ぶつかり合いながらも惹かれ合う特別な存在です。
寅さんが本音をぶつけられる数少ないマドンナに、視聴者も感情移入してしまいます。

年下マドンナに振り回されるタイプ

桃井かおり（第23作）や中原理恵（第33作）のような年下で奔放なマドンナには、寅さんが完全にペースを乱されることもしばしば。
彼女たちの自由さに振り回されながらも、どこか楽しそうな寅さんの姿に、“恋に落ちる瞬間の純粋さ”が感じられます。
しかし、最終的には「自分とは違う世界に生きる人」として寂しく見送るパターンが多く、切なさとユーモアが同居する関係性です。
寅さんの“追いきれない恋”を象徴するマドンナたちでもあります。

本気で結婚を意識するマドンナ

ごくまれに、寅さんが“この人となら結婚できるかもしれない”と真剣に考えるマドンナも登場します。
その代表格が、リリー（第25作・第48作）と吉永小百合演じるふじ子（第13作）です。
寅さんの態度も明らかに違い、照れながらも誠実に向き合おうとする姿が描かれます。
しかし、寅さん自身の“自由でいたい心”と“彼女を縛りたくない優しさ”が葛藤し、最後は身を引く選択をする――この自己犠牲が、寅さんという男の本質なのです。

ファンが選ぶ“記憶に残るマドンナ”ベスト5

第1位：リリー（浅丘ルリ子）｜4回登場の伝説的マドンナ

シリーズの象徴とも言えるリリーは、第11作・15作・25作・48作に登場。
寅さんと最も深い関係性を築いたマドンナとして、ファンから圧倒的な支持を集めています。
喧嘩しながらも心を通わせ合う二人の関係は、恋愛を超えた“人生のパートナー”のよう。
特に第48作『紅の花』では、老いた二人が再会するシーンが涙を誘います。

第2位：ふじ子（吉永小百合）｜寅さんが“本気で惚れた”女性

第9作と第13作に登場するふじ子は、寅さんが珍しく“結婚を意識した”マドンナです。
知性と品のある女性像は、シリーズ全体でも異彩を放っています。
観客からも「寅さんが幸せになってほしかった」との声が多く、寅さんが見せる不器用なプロポーズ未遂も見どころ。
吉永小百合の透明感と寅さんの葛藤が絶妙に交差する名作です。

第3位：ぼたん（池内淳子）｜第8作で登場した切ない大人の恋

第8作『寅次郎恋歌』に登場したぼたんは、旅回りのストリッパーという設定で、寅さんとの距離が微妙なまま進む大人のラブストーリー。
“恋をしてはいけない”という状況で惹かれ合う二人に、切なさとリアリティが漂います。
池内淳子の芯のある演技と、寅さんの真っ直ぐな優しさが交錯する本作は、多くのファンにとって“最も泣ける寅さん作品”のひとつです。

第4位：さくら子（中原理恵）｜自由人とのすれ違い

第33作『夜霧にむせぶ寅次郎』に登場するさくら子は、自由で現代的な価値観を持つ女性。
寅さんが新しい恋に挑戦しようとするも、時代と価値観の違いからすれ違っていく様がリアルに描かれています。
中原理恵のクールな魅力と、寅さんの空回りぶりが対照的で、“報われないけど忘れられない恋”を象徴するマドンナです。

第5位：英子（香川京子）｜心を通わせた静かな時間

第24作『寅次郎春の夢』に登場する英子は、寅さんと穏やかな時間を過ごす数少ないマドンナの一人。
派手な恋ではなく、日々の中で育まれる“静かな感情”が描かれており、観る者にじんわりとした余韻を残します。
香川京子の落ち着いた演技が作品全体のトーンと美しく調和し、“恋愛映画”ではなく“人生映画”としての魅力を引き立てます。

昭和から令和へ、マドンナが映す“女性像の変化”

昭和初期：家庭的で控えめな女性像

シリーズ初期に登場するマドンナは、どこか儚げで家庭的な雰囲気を持つ女性が多く見られます。
たとえば第1作の光本幸子や、第5作の長山藍子が演じたキャラクターは、「寅さんの恋は叶わない」という前提の中で、静かに彼を受け入れつつ、どこかで線を引く“控えめな強さ”を持っていました。
当時の日本社会で理想とされた“良妻賢母”像が、マドンナを通じて映し出されていたのです。

昭和後期：自立心と意思を持つマドンナたち

1970年代後半から1980年代にかけて、登場するマドンナたちのキャラクターに変化が現れます。
代表的なのが浅丘ルリ子演じるリリーや、松坂慶子、樹木希林といった“人生経験豊かな女性”。
彼女たちは家庭よりも「自分の生き方」を大切にしており、寅さんとも対等な立場で関係を築こうとします。
この時代は女性の社会進出や個人主義の広がりを背景に、“恋の主導権”を持つマドンナ像が確立されていきました。

平成期：個性豊かで現代的なキャラクターへ

平成に入ると、マドンナはより“個性”を重視した存在に進化します。
海外からの登場人物（第41作：ウルリッケ・ゴットヴィン）や、はっきりと自分の道を選ぶ若い女性（後藤久美子）など、恋愛を中心としない物語が展開されるようになります。
寅さんもまた“恋を追う存在”から“人と関わる旅人”へと比重が変化し、マドンナは彼の人生を豊かにする“対話者”の役割を果たすようになります。

令和：マドンナ像は“記憶の中の存在”に

2019年公開の第50作『お帰り 寅さん』では、リリー（浅丘ルリ子）はすでに過去の存在として描かれます。
寅さんとの日々を回想する形で、マドンナは“記憶”となって作品を彩ります。
現代において、恋愛という枠を超えて“人が人を思い続けること”の尊さがテーマとなり、マドンナは寅さんの“心の中に生きる存在”として表現されるようになりました。
それはまさに、昭和から令和へと続く“人生の旅”を見届けてきた私たちの記憶でもあるのです。